ひっかき傷の部分を腐食させ、その部分にインクを入れプレス機でインクを絞り出し紙に転写する技法が基本的な制作方法で、この腐食が早く進む為に、絵画としての作品刷り数に限界が有ります。この理由が版画本来の限定枚数。と呼ばれる理由で、エディションとは即ち、銅版画の制作枚数に限界があることから付けられる『刷り枚数』を指します。・・・重要１

技術的には版画の中でも一番難しく時間が掛かります。又、制作中には銅の腐食作業という危険さえ伴います。その割に作品は小振りで一般的には馴染みも薄く人気も今一つです。が、作品の質から考えますと一番評価されて良い版画技法です。

印刷時は上記の事を連想してくださればお判りのように、なるべく素早く作業致します。

この制作方法は作者が工房に出向き、大理石又は銅板の平面に絵を描くことから始まり、工房の刷り専門家が印刷を致します。作者は、印刷に立ち会うことが必要であり、刷りの善し悪しを判断して、作品としての判断を致します。・・・注１

又、版画作品を印刷した後、絵の周りの部分に作者名、会場名を入れポスターとしても制作することが可能な版画技法です。・・・注２

限定枚数に関しては、多くの刷りが可能な方法ですが、インクが乾いてから又印刷するという事が不可能です。その為、体力的に２００枚位が限度でしょう。つまり、木版画とは異なり印刷が終了した時点で大理石又は銅板上のインクは洗い流されます。・・・注３

この版画と全く同じ刷りの有名なポスターとしては、ブラック、シャガール、ピカソが、パリ・ルーブル美術館で行われた個展に際しての物です。然しながら同じ刷りの印刷物であっても、価格は５０倍近く差が有ります。このようにエディションは重要な要素になります。

きっかけは、アンディ・ウオホールのシルクスクリーン版画による衝撃が大きかったと思いますが、今日では多くの有名作家が出現しています。但し、この版画についての影響は今後に大であると思う反面、売買に関しては気を付けなければならない点が多々有ります。・・・注４

技術は、一時爆発的にはやったプリントごっこ。と同じ原理です。刷り師に依頼する作家もいれば、自ら印刷する人様々です。プリントごっこでの作品も立派な版画と考えるべきです。

その結果、A.P番号の乱発が目立つようになりました。・・つまり作者の管理が行き届かず、エディション番号に対し不信感が出ました。私のような現場（小売業）には、刷り師と云われる業者からの売り込みが多いのです。又、偽造サインも目立ちます。

これは、購入した人が訴えるべき問題ですが裁判費用もかさむ。と云うことで現在の流通は大変乱れております。

販売業者もチラシ等の経費を過剰なほど掛け、エディションも多くする。ましてA.P.エディションがやたらと多い。版画家より企画者の方が表立っている分野でして立派なシルクスクリーン作家がいるだけに、残念です。　

創作版画を当初始めていたのが忙しくなり過ぎ、彫り師・刷り師に依頼する作者も出始めております。がこういう作品も作者の意志が通じていれば何ら問題はありません。要は版画を制作する作者の態度が問題となるのです。・・いずれの版画制作でも必要条件です。

いずれにしても木版画は特殊な方法を除いて版木が残ります。それが特徴でもあり、今日では注４と同様に困った問題でも有るのです。

又、木版作家では、エディション入り作品と、注文に応じて刷る伝統木版の販売方法を分ける人もいます。それは、作品を安く提供したいとの作者の思い入れもありますので、エディション云々はこういう作家には通用致しません。逆に大切にすべき考えと存じます。

板を銅板に見立て、一枚の板に彫る版画制作方法。作者によっては凸型、凹型を使い分ける。極端に云うと印の制作法を大きくした方法。小さい画面に拡がる広い世界は大変に楽しいです。

下絵から、印刷する部分を順序良く計算し、印刷したら又次の段階の彫りに進む方法。彫り・印刷・彫り・印刷の繰り返しの制作方法。

通常木版画は版木が残り、後日あと刷りが出来る訳ですがこの方法の場合は明らかに無理でして、通称「１版多色刷り」と云われるものです。ですから、伝統木版画とは異なり、エディション入りが殆どです。

注４

理由は簡単です。高名作家は木版画の為に絵を描き、彫り師・刷り師に版画制作を依頼しているとは思えないのです。原画は写真に撮って直ぐ販売されています。版画の為の原画又は下絵はその為に制作するのであって、販売をしないのが世界の常識なのです。完全に版画の定義からはずれています。

何故なら、版画の原画を持った人には所有権が生じますが、作者及びこの版画制作に関わった人達はこの権利を踏みにじっている事を知るべきです。それ故、私は高名な作家の木版画、リトグラフを単なるエスタアンプ（複製画）と定義付けます。・・・注５

４０万〜１００万という価格のこれらの複製画は、原価計算で価格表示されるべきと存じます。余りにも高価で、どの業者も一律の価格で販売しています、儲け主義に走った商品は一般の方の鑑識眼を狂わせるだけと思います。

この「２００３年時代に於ける版画の定義」をお読みの方は呉々もこういう販売商品にはお気を付け下さい。付け加えるならば、努力している銅版画家の作品こそにご購入のご検討を希望します。

但し、日本画家の中では、加山又造氏の銅版画、高山辰雄氏のリトグラフは世界にも通用する素晴らしい芸術品です。

「版画作品の為の下絵からではなく、既に描き上げてある作品を利用しての複製」を指します。

即ち、いくらエディション番号とサインを入れたからと云っても、原価計算からはじき出される価格；ポスターと同じ価値の商品を指します。

日本市場でのエスタンプの横行には目を覆うべく物があり、購入する人の無知が輪を掛けています。こんな商品を買ってくれと依頼に来る人が多いですが、二束三文です。お気を付け下さい。

これはルーブル美術館等で１０００円ぐらいで売られている、いわゆるカリコグラフィーと呼ばれる物でおかしな商品では有りません。但し銅版画制作が主ですので、このお土産用に作る版画を悪用する人間がいるのです。

かって、静岡市で被害者が続出し、集団裁判にもなり、販売者がトンズラした事で世間の注目を浴びましたが、被害者は「限定の画集に付いている版画を額に入れました。」という謳い文句に騙されたのが殆どでした。

買わされたカリコグラフィーは主に、ダ・ビンチ、ルノアール、ゴヤ、レンブラント、ルオー等々でした。無知が招いた悲劇でした。私の所に持ち込んだ人は４点で総額８０万円支払っていました。額縁を含め１点原価５千円程度のものがでした。

私は引っかからない！とおっしゃる方もご注意下さい。この事件では相当な人が騙されております。前例が有りますので絵画だけではなく他の商品でもご注意下さい。

よくよく考えてみると被害者の無警戒が分かります。ダ・ビンチのような有名作家の版画１００枚有ったとしても、ヨーロッパの国々でそれぞれ１０枚買ったとします。では何枚が日本に入ってくるでしょう？

リストライク自体は安く楽しめるものです。売り手に気を付けましょう。

エディション番号を入れた作品は本来制作終了後、銅版画なら版に線を入れ再使用不能にします（駒井哲郎さんの使用後の銅板を収集する方もおります）。木版画はメインの版木を割ります。リトグラフ、シルクスクリーンには版が残りません。

このエディション番号の定義をヨーロッパでは厳密に守らせています。破った者は犯罪者となるのが落ちですが、日本は浮世絵に代表される伝統版画の目的を、このエディション入り作品に無理矢理に取り入れて販売する人間及び、作家自身が実に多いのです。

つまり、原版を残して置いて、第２版、第３版という具合に販売する輩がいます。何より非常識なのが木版画作家の著作権者に多いです。即ち、作家が残した原版を利用して刷り師に制作を依頼し、エディション番号さえ入れて販売する人間がいるのです。

これに手を貸す人間もいて市場は混乱しています。ある物故作家の場合；非常に優秀な作品を残し、価格も徐々に値上がりして行きましたが、遺族が後刷りを出した為に、オリジナル版画の所有者の怒りを買う事となり素晴らしいオリジナル版画の価格は暴落いたしました。現在はオリジナルの方が安く手に入れられる状態です。

著作権は有る年月まで、遺族に残るのは当然の事ですが（大分短縮されたようですが）、完全に版画の定義、文化社会への冒とくです。このような作品をたまに見ることが有ります。いくら経済状態が大変だと云っても、これは倫理の問題です。

日本のみの特殊な事柄では済みません。ヨーロッパに置いては詐欺事件と成り得る事柄なのです。この差は、国家と国民の文化に対する姿勢の違いが如実に現れている訳です。

ここまでお読みの方は、是非ご注意下さい。やはり、売り手の質が問われる時代です。

これらの後刷り作品の質自体は宜しいのですから、エスタンプとして扱えばいいのです。こんな時代、このような問題をクリアーすべく。とでも云いましょうか、新しい版画についての考え方が出現したと私は考えています。・・・重要３・・・版画好きの方には或いは制作者にとっても一考の余地が有ると存じますのでご一緒にお考え下されば幸いに思います。